Belleza Crítica
Con una hoja tengo el árbol
(serie: Belleza Crítica)
Descripción:
La obra es un mural formado por innumerables huellas de hojas de árboles, pertenecientes a algunas especies en peligro de ser cortadas, las cuales hemos recolectado en Caracas.
Previamente recubiertas con tinta indeleble (la misma que se utiliza para sellos y huellas dactilares), fueron impresas mediante una prensa sobre cientos de piezas de papel artesanal de seguridad de dimensiones variables.
El montaje prevé superponerlas todas, adhiriéndolas sutilmente a la pared con un pegamento especial (Blu tack) que garantiza su preservación, al tiempo que les confiere un aspecto etéreo.
Técnica y materiales utilizados:
Estampado de elementos naturales (hojas de árboles de distintas especies) con tinta indeleble sobre papel artesanal de seguridad.
Dimensiones:
Mural de medidas variables
Flores en el asfalto
(serie: Belleza Crítica)
Descripción:
Después de recoger del suelo unas cuantas flores, la serie registra la acción de ordenarlas sobre la calzada, alrededor del hueco más cercano al árbol de donde éstas provienen. Repetida en lugares distintos, las fotografías resultantes son, simultáneamente, testimonio de efímeras intervenciones, imágenes hermosas, y denuncia de la precariedad reinante en la nación.
Técnica y materiales utilizados:
Fotografías digitales, impresas en papel fotográfico de algodón.
Dimensiones:
50 x 70 cms.
Corte 1, Corte 2 y Corte 3
(serie: Belleza Crítica)
Descripción:
Además de innumerables detenidos, heridos, y varios cientos de asesinados, las protestas callejeras de los últimos años han dejado unos cuantos árboles talados. Como denuncia, quisimos testimoniar semejante hecho imprimiendo en tela las huellas de algunos troncos (a modo de xilografías in situ), sin atenernos excesivamente a la ortodoxia del oficio del grabado, sino más bien como labor que registra lo impune.
Técnica y materiales utilizados:
Xilografías realizadas in situ en troncos de árboles de distintas especies, con tinta litográfica sobre tela de algodón.
Dimensiones:
Variables.
Árboles & Aceras
(serie: Belleza Crítica)
Descripción:
Casi en cualquier calle de Caracas, las aceras son fracturadas por el brote silencioso y lento -pero visible y vigoroso- de las raíces de los árboles, convirtiendo el ámbito de tránsito peatonal común en una superficie sinuosa, abrupta y, en ocasiones, intransitable. Por esta razón, nos propusimos pintar los bordes desnivelados de las aceras con amarillo trafico para, posteriormente, elaborar una serie de fotografías.
De este modo, evidenciamos la escasa planificación urbana al emplear o permitir el crecimiento de ciertas especies en lugares inadecuados, así como también la fuerza avasallante de la naturaleza, capaz de abrirse paso de forma indómita entre la obra humana.
A partir de entonces, la mirada al aspecto que adoptan estas aceras se traduce en reflexiones en torno a lo que somos:
...Si "cultura" traduce, entre otras interpretaciones, "la expresión de cómo se afirma el hombre frente a su entorno y cómo sabe dominarlo"
...Si "para crear una cultura se hace imprescindible domesticar la naturaleza, de tal forma que ésta deje de ser amenaza permanente"
¿Quiénes han hecho esta ciudad?
¿Cómo la conciben?
¿Quién(es) la domina(n)?
¿Quiénes habitan en ella?
¿Cuál ha sido la respuesta que han dado al medio natural?
Técnica y materiales utilizados:
Acciones en la calle y Fotografías digitales, impresas en papel fotográfico de algodón.
Dimensiones:
30 x 50 cms.
Línea Amarilla
(serie: Belleza Crítica)
Descripción:
Las imágenes registran algunas acciones llevadas a cabo en varias calles y avenidas de Caracas, las cuales consisten en denunciar la precariedad del estado de las vías remarcando el contorno de los huecos con pintura de tráfico color amarillo.
¿Cuál calle de Caracas no tiene huecos?
A causa del régimen tiránico que domina a Venezuela desde hace dos décadas, los servicios públicos se han deteriorado considerablemente; la ausencia de mantenimiento vial (pavimentación y asfaltado) ha permitido que proliferen baches en casi todas las calles y avenidas del país. Paradójicamente, esto sucede en Venezuela, otrora uno de los principales países exportadores de petróleo, y poseedor de las mayores reservas probadas de crudo pesado a nivel mundial: un país rico en recursos pero pobre en administración y servicios.
Técnica y materiales utilizados:
Intervenciones en las calles con pintura de tráfico, registradas mediante fotografías digitales, impresas en papel fotográfico de algodón.
Dimensiones:
30 x 50 cms.
Flores en la basura
(serie: Belleza Crítica)
Descripción:
De la experiencia de caminar por la ciudad, observando la gran cantidad de basura en las calles, y seducida por el exuberante colorido de las flores de ciertos árboles, surgió la iniciativa de realizar acciones sutiles y efímeras para conjugar ambas realidades: instaurando fugazmente el extrañamiento que provoca la formación de ramilletes, formas espontáneas o figuras geométricas con pétalos, superpuestas, arremolinadas o distribuidas en torno a los desechos.
Posteriormente, la fotografía es el medio que nos permite documentarlas (aunque invisibles, existen también otros elementos que las imágenes evoca: el hedor, el zumbido de las moscas y una omnipresente sensación de desprecio hacia la ciudad por parte de sus habitantes).
¿Podemos subvertir momentáneamente cúmulos de basura esparcidos por toda la ciudad, transmutándolos en algo hermoso?, ¿Es capaz de tanto la belleza?
Técnica y materiales utilizados:
Fotografías digitales, impresas en papel fotográfico de algodón.
Dimensiones:
50 x 70 cms.
El paisaje como símbolo
Zeinab Bulhossen da inicio a su trabajo artístico hacia 1990 utilizando medios tradicionales como el dibujo. Luego en los años 2000 comienza a experimentar con video y fotografía perfilando lo que será su lenguaje visual. Desde entonces ha participado en numerosas exposiciones colectivas, en salones y bienales nacionales e internacionales y ha realizado dos exposiciones individuales, Una propuesta al margen, 2003 y Lluvia continua, 2009, ambas en la Sala RG del Centro de Estudios Rómulo Gallegos. Es importante mencionar su desempeño por más de diez años, como docente en una escuela de la Parroquia La Vega, experiencia que la pondrá en contacto con las problemáticas de los barrios y sus comunidades, y que marcará su práctica artista.
En Belleza Crítica, Bulhossen trabaja las narrativas del paisaje urbano. Su acercamiento da cuenta de su aguda observación para captar realidades imperceptibles al transeúnte que ella torna visibles con sus intervenciones. Lo particular de esta intervención, es que nos incita a pensar en las posibilidades que la ciudad encierra. Zeinab extrae del entorno caótico y desgastado de Caracas, metáforas y alegorías que por contraste aluden poéticamente a la presencia de la vegetación y la revierte como hecho identitario, de pertenencia a un lugar; los árboles seleccionados, apamates, araguaneyes, bucares o acacias hacen referencia a la flora nacional que en un tiempo solía distinguir a la ciudad. Otro tema que subyace en la propuesta, es el desplazamiento, Bulhossen advierte que habitar la ciudad no consiste en transitar los espacios de un sitio a otro, sino en el reconocimiento del paisaje durante el tránsito. Con estas operaciones, cuestiona las pretensiones metodológicas del diseño urbano y sus jerarquías que ignoran lo simple pero primordial como el área necesaria para el crecimiento de ramas y raíces de los árboles sembrados sobre las aceras o el mantenimiento de las vías. Para Bulhossen la pérdida de sentido de la convivencia con el entorno parece generar un caos y desconcierto colectivo. La narrativa del desarraigo es pues una preocupación constante en el conjunto de obras que nos presenta.
La serie se desarrolla en tres momentos, un mosaico de grupos fotográficos titulado Flores en el asfalto donde interviene las aceras con la característica pintura amarilla o recalca con flores el deterioro del pavimento. Un gran mural con hojas de distintos árboles impresas directamente sobre el papel con tinta violeta como un sello único, irrepetible, y una de serie de troncos cortados estampados sobre tela cruda que semejantes a un sudario, testimonian el talado sistemático. Para la realización de estas fotografías e impresiones, Zeinab ha retomado los recorridos a pie y se ha valido de estrategias de realización in situ. Ha establecido una mecánica rápida y eficiente para captar los registros de los árboles caídos o ignorados que como titanes, alguna vez fueron símbolo y resguardo de la ciudad.
Tahía Rivero
Caracas, Mayo de 2016
